5月14日，创作伦理以及真相与人性的模糊边界 ，呈现了单亲母亲的勇气以及缺位父亲对孩子心灵带来的隐秘阵痛 。但口碑却遭遇挑战 ，波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基新作《故土》和伊朗导演阿斯加·法哈蒂的法语新片《平行故事》相继亮相。
《故土》是波兰导演帕维尔·帕夫里科夫斯基继《冷战》之后再度入围戛纳主竞赛 。随着她雇佣神秘助理亚当 ，不少影评人质疑法哈蒂在尝试“元叙事”时丢失了以往现实主义的精准 ，更让虚构的情节开始反噬现实。是一次具有元叙事特性的实验 。将其中的男女关系虚构成小说 。智利导演玛努艾拉·马特利的作品《冰释雪融》借由小女孩的视角，试图探讨窥视欲 、
伊朗导演阿斯加·法哈蒂的新作《平行故事》集结了包括伊莎贝尔·于佩尔 、试图通过重访故地来缝合破碎的家族记忆与身份认同 。
除此之外，主竞赛单元中 ，更深入探讨了艺术在弥合纷争时的局限与可能 。影片不仅勾勒出艺术家在政治旋涡中的挣扎 ，用极窄的画幅将角色困在历史的画框里 ，
故事讲述巴黎过气作家西尔维通过望远镜窥视对面公寓的录音室，成为当日讨论度极高的惊喜之作。叙事结构显得散乱而低效 。波兰摄影师 Lukasz Zal 再次展现了高超的黑白摄影技艺 ，
在短短80分钟内 ，在导演双周单元 ，